赫爾佐格說(shuō)：電影是一種運(yùn)動(dòng)，而非美學(xué)。這是他立足電影創(chuàng)作本身談?wù)摰暮诵乃枷耄ㄖ匾氖悄阍谂臄z的過(guò)程中如何行動(dòng)）。而王兵從拍攝《鐵西區(qū)》三部曲到這部《青春》一直都不遺余力地采用直接電影的拍攝方式（并且時(shí)間跨度也很大），用一種旁觀的視角表現(xiàn)這些我們社會(huì)當(dāng)中的邊緣人的生活。他是如此之善良，如此之真誠(chéng)地讓我們通過(guò)銀幕看清這些年輕人在青春歲月中留下的痕跡，看清楚這些年輕人在破舊的工廠工位上奮斗的精神面貌，鮮活的面孔們?cè)诓煌目臻g場(chǎng)域迸發(fā)著屬于青春時(shí)期的能量，叫我們覺(jué)著迷人。似水流年，所有這些波瀾不驚的歲月背后是一個(gè)更大的世界，是在當(dāng)下與未來(lái)中成長(zhǎng)的生命之樹(shù)，歷經(jīng)人事之滄桑，靜待容顏之遲暮。