★★★★☆ 盡管是一部篇幅不長(zhǎng)的（或許是為電視臺(tái)拍攝的）紀(jì)錄片，但處處可見(jiàn)安哲式的電影語(yǔ)法，譬如360°旋轉(zhuǎn)長(zhǎng)鏡頭營(yíng)造的綿延不絕的空間，譬如對(duì)各式曲子的精巧使用。而最令人激動(dòng)的，或許是這個(gè)片子中的許多意象可以管窺到之后許多杰作的先聲，比如在騎著摩托車(chē)漂浮不定的年輕人（《霧中風(fēng)景》）、片子結(jié)尾架在風(fēng)景中的攝影機(jī)（《尤利西斯的凝視》）等。影片在拷問(wèn)歷史真實(shí)性的過(guò)程的自省中保持著抒情性，最終使這部充滿(mǎn)理性之光的影片散發(fā)著一種奇異的幻覺(jué)。騎著摩托車(chē)墜入現(xiàn)代性進(jìn)程的男天使總讓人想起帕索里尼早前的許多嘗試，而那種情不自禁事實(shí)上更接近文德斯漂泊多年后重返故土拍攝的《柏林蒼穹下》