在學(xué)院激左們繁復(fù)論證脫域生產(chǎn)、非物質(zhì)勞動(dòng)和情感經(jīng)濟(jì)的時(shí)候，肯·洛奇依然執(zhí)著于一種樸素甚至老舊的資本主義批判。與苦情戲式的情節(jié)推進(jìn)相悖/適的是形式上極端的反風(fēng)格化，不僅在于過(guò)度平穩(wěn)的調(diào)度和剪輯，更在于POV鏡頭的赫然匱乏：男主是deliveryman，影片卻幾乎完全摒棄了以車(chē)載主觀(guān)鏡頭來(lái)生產(chǎn)都市風(fēng)景的經(jīng)典程式，在對(duì)自由間接引語(yǔ)及其詩(shī)意的缺席中在場(chǎng)的，是被徹底征用的新自由主義式的身體和生命時(shí)間。POV的匱乏可能還涉及到作者與角色的（不）認(rèn)同問(wèn)題，因?yàn)楸酒v述的其實(shí)并非階級(jí)，而恰恰是階級(jí)之不可能。電影界的二十世紀(jì)老人已經(jīng)不多，戈達(dá)爾是一位，肯·洛奇是另一位。