法斯賓德女性三部曲之一，還是相同的操作，用女性命運和政治狀況作互文。可是，這部的視覺其實更傾向男性，但羅拉確實是主軸，通過旋轉幾位游移在她身旁的男性，以此劃出德國戰后50年代經濟起飛時所發生的社會腐敗的橢圓。臺詞還是有相當多聰明的俏皮話，反諷的幽默如同那強烈的高反差用光無處不在，借這樣一個環境，講述一名理想主義者被愛情改造，走向瘋狂，走向墮落的故事，印證了“底線”的重要 。在這里也借用底下某篇長評里提到的，法斯賓德說過關于法西斯的看法作為一個總結：“法斯賓德認為法西斯是中產階級生活的一種潛在的條件，而不僅僅是在納粹黨的領導下，也不僅僅是在德國。他認為，法西斯主義，只有通過自我意識才能被阻止。”因此，女性三部曲不僅是德國戰后社會的再現，更是導演追索至法西斯年代，對一系列前因后果進行反思的作品。