看了這兩部看得出謝飛很喜歡第一個鏡頭便使用長鏡頭奠定全片的整體基調(diào)，在這部片中開頭就是手持攝影機跟隨主人公穿梭在狹窄的小胡同中，還有后面的畫面構(gòu)圖以及打光所展現(xiàn)的人物所處環(huán)境的狹小，俯瞰視角下逃不出的弱小的人物，開頭既展現(xiàn)出其生存環(huán)境又是在說他是如何在夾縫中生存。作為第四代導演其作品做展現(xiàn)的年代感極強，無論是《香魂女》中“走出去”政策還是本片中具有年代感的歌廳、小攤里的美國貨。我想導演在緬懷那個八九十年代，因為“愛情不如意、也救不了兄弟”的主人公的“自殺”正是對生活沒有了盼頭，其實導演更像是將主人公的過往經(jīng)歷暗示那個時代早已一去不復返，曾經(jīng)以為我們可以有真摯的兄弟情義可以互幫互助、有著理想抱負闖出一番事業(yè)的日子已經(jīng)被殘酷現(xiàn)實打垮，留下的是影片結(jié)尾導演為觀眾敲響的警鐘。被姜文的圈粉，太酷了他！