還是哈式常用的破碎剪輯和突然黑幕片段組接。在冰冷的冬夜一晚獨(dú)自看完巴黎浮世繪，哈內(nèi)克鏡頭之下的巴黎仿佛只有原子化的個(gè)體，孤獨(dú)，冷漠，形單影只且沒(méi)有溫度。他似乎對(duì)人類不抱任何期待與幻想，尤其是在他鏡頭之下偽善又光鮮亮麗的中產(chǎn)階級(jí)，那種矛盾在比諾什地鐵那段戲上演繹到了極致。隱藏在各種片段之中的結(jié)構(gòu)上的不平等，無(wú)論是種族，性別還是階級(jí)本身，在鏡頭之下的人們仿佛都在張牙舞爪，暴力和爭(zhēng)端橫生。有許多片段或許老哈有著別樣的含義，但我實(shí)在不太喜歡這種過(guò)分冰冷的解構(gòu)。陰濕不屬于哈內(nèi)克，屬于他的是一種徹骨的冷漠和人世間的隔閡。關(guān)于物的闡釋，媒介的探討依舊是他常見(jiàn)的主題，覺(jué)得這部沒(méi)有太多新奇的片段，尤其是看完冰川三部曲再看這部會(huì)覺(jué)得疲了麻了，唯一的亮點(diǎn)是涉及到了跨國(guó)的題材。全球化帶來(lái)的人類困境開(kāi)始初見(jiàn)雛形