原作佐藤泰志另一部小說的改編電影名叫<海炭市敘景>，而同樣以函館為舞臺的本片讓我感興趣的恰恰是“敘景”的不在。沒有拉遠推近的空鏡頭，沒有焦距于物的轉場鏡頭……只有人、人和人一刻不停地出現在每個移動的固定的鏡頭中，也以人與人的維系撐開了函館之景。正如一場代表性的戲：“僕”和佐知子在書店隔著一段距離偷偷用手機聊天，手機除開最開始的問候外被完全地消隱，我們關注到的，是兩人各自盯著或者說仿佛穿過了手機直接看到了對方的視線與神情。電影以同一個也是唯一一個函館的整體鏡頭恰時地出現在一頭一尾，收容了這些“人（的狀態）”無邊際的疊架與縈繞。在最后，石橋靜河那綻放了角色與觀眾無數困惑的復雜神情，又將收攏了的發散性朝向百味雜陳的回味所延伸。