《再見十九歲粵語》劇情簡介
再見十九歲粵語是由李惠民執導，梁朝偉,盧敏儀,吳鎮宇,周星馳主演的一部港劇。主要講述了：
《再見十九歲粵語》相關評論
昵稱被占用??
哈哈，別人520看《情書》，我520生日自己去看《死之棘》，面對恐婚恐育恐男片，我能說啥好呢 基本上是靜態的固定鏡頭，攝影機很少直接參與敘事，一直以一種客觀，冷酷，極度克制不帶評價的角度在冷眼旁觀，一旦鏡頭移動起來，就意味著情緒的緊張和事件的轉折 構圖太棒了，基本以室內戲為主，用各種各樣的門框，遮蓋物，窗戶和柵欄，去限定人物的空間位置，用景深鏡頭壓抑空間，讓視覺上的空間顯得更加逼仄和難以忍受。一開頭夫妻二人之間的位置關系，距離和生疏感就營造出心理上的隔閡，妻子的極度小心翼翼又歇斯底里。室外戲基本也是以遠景的烘托氣氛為主，以詭異的配樂和神秘的習俗與儀式作為輔助，暗示男女主人公所處的地理環境是一座孤島，而他們的心靈也早已荒蕪，也暗含著雙方的欲望。最后二人在彼此的消耗與折磨中一起住進了精神病院…
瓦倫西亞之王
從出道開始，斯皮便青睞塑造一種“威脅全程籠罩可真容難得一見”的反派角色。對此導演母題偏好，評論界的流行觀點主要集中在敘事層面：隱沒的敵人才更能起喚起觀眾的想象力。大白鯊當然便是最佳代表。可實際上呢，"不露臉”更存在著為避免作品時代影射與導演立場傾向過于直白強烈的考量。比如對決中卡車司機……ET中的鑰匙先生便屬于此類：斯皮利用前半程的無臉化營造了一種威脅迫近的緊張氛圍，同時卻又反復以其中某人的腰部特寫，特別所掛鑰匙的叮當作響凸顯此人與眾不同？果然，最后一幕此公不僅由暗轉明，更是由反轉正，與小男孩交心共鳴、參與了目送飛船回家。回頭再想鑰匙的聲音，是否是一種定向暗指？是否在通過鑰匙聲去模仿另一種聲音，比如西部牛仔走路時因后跟馬刺所發出的聲音？而我們大家都知道西部牛仔在好萊塢意識形態譜中代表了保守派！