一切來(lái)源于類(lèi)型：恐怖片和災(zāi)難片，卻從中挖掘出很有趣的東西。譬如過(guò)場(chǎng)和交代信息的段落剪得利落跳躍，對(duì)話(huà)的場(chǎng)景卻多是移動(dòng)長(zhǎng)鏡，似乎強(qiáng)調(diào)溝通的重要。這個(gè)片的幽靈，可看成意識(shí)的外化，人與人關(guān)系的隱喻，甚至也有工業(yè)到信息時(shí)代、環(huán)境危機(jī)、國(guó)家關(guān)系的指涉。可以理解眾多透過(guò)玻璃、薄膜拍攝的鏡頭，既是一種模擬的幽靈視點(diǎn)（全篇幾乎沒(méi)有人物的主觀視點(diǎn)），也將主角困在了景框，讓不詳預(yù)兆隨時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)滲透。因此女主活到最后，大概也是因?yàn)樗苡袗?ài)，最終擺脫了透明薄膜、破敗的工廠(chǎng)和城市，逃入開(kāi)闊的大海中。導(dǎo)演對(duì)于大公司制作駕馭得不錯(cuò)