一首帶有侵略性和反噬性的長(zhǎng)詩(shī)，必定也帶有了蠱惑性的力量，這份力量與其說(shuō)是源自日常，倒不如說(shuō)是從一種非日常狀態(tài)，或者說(shuō)虛擬狀態(tài)中涌動(dòng)出來(lái)。從最初男子拍打鏡頭開(kāi)始，到動(dòng)作逐漸占滿畫(huà)面，人物身體成為言語(yǔ)的容器和輸出媒介，Yoav在念詩(shī)時(shí)必然伴隨著踱步的發(fā)生，攝像機(jī)也在此時(shí)游蕩于人物背影與人物視點(diǎn)間，對(duì)人物和觀眾進(jìn)行不同程度的挑撥。但詩(shī)歌無(wú)法成為情緒的宣泄出口，沖動(dòng)的、熱情的、安靜的，「詩(shī)歌性」越是濃稠，這些情緒反而不斷地壓抑堆積，但是最終，酒店房間內(nèi)的噴發(fā)卻在瞬間顯得緩慢而堅(jiān)定，彷佛時(shí)間被撥慢了流速，一種新的「暴力」正在形成。