「我便是那蠟燭，在盛宴中消亡」，一曲混雜了懷鄉之情的信仰之歌。結尾七分鐘的長鏡頭，詩人拿起蠟燭穿過煙霧迷蒙的池塘，與開場教堂里的燭臺（這個鏡頭光影太美了）相呼應，仿佛穿過了他的一生，到達了永恒的彼岸；廣場上自焚的「瘋子」多米尼克，也用自己的生命訴說著瘋狂背后的信仰（配上《歡樂頌》顯得格外動人）。兩人互為表里，是人類之間一種最樸實的情感共鳴。塔可夫斯基所展現的構圖功底在《鄉愁》里得到完美體現，他拍了那么多長鏡頭和靜止鏡頭，但幾乎每一個構圖都恰到好處又毫無斧鑿的痕跡，真是大巧不工。他鏡頭下人物所處的「環境」，如索拉里斯星的冰冷，「區」的破敗與意大利小鎮的氤氳，是帶著心跳與呼吸的生命體，常常折射出身處其中的人物狀態，共振之下情感更加豐沛而充盈，把觀者帶到另一個世界去，這非常迷人。