隨便在哪一幀按下暫停鍵，都會獲得一種在欣賞構(gòu)圖考究色澤精緻的拍攝作品的錯(cuò)覺，我?guī)缀跻獙︹從厩屙樳@種無可挑剔的運(yùn)鏡感到免疫了。必須承認(rèn)，這種電影倘若離開某種固有的敘事結(jié)構(gòu)便完全沒辦法耐心欣賞，這是典型的鈴木特色。夢二某種程度上是厭女的，甚至可以品出一絲精神病理學(xué)分析的特徵。他對女性或是性的追求，試圖打破這一部分內(nèi)容的隱私化、回到「外面」來，相較「性的近代性」特徵，此舉無疑是後現(xiàn)代的；女模們的主動(dòng)與被動(dòng)，很大程度上承認(rèn)了「權(quán)力的色情化」；電影主題在這兩部分之間拉鋸、糾纏，呈現(xiàn)出矛盾與煎熬，就像結(jié)尾那名女子的神色一樣，也許，性也無外乎是這樣。