雷蒙·阿隆說(shuō)對(duì)話的社會(huì)是人類的關(guān)鍵所在，在侯麥的電影中，對(duì)話無(wú)處不在，在流動(dòng)的對(duì)話中，這些人物以自我為嚆矢，也以自我為依歸，既能回應(yīng)宏大的命題，也能定位微小的個(gè)體。 就像這部《春天的故事》，一次宴會(huì)邂逅，一場(chǎng)項(xiàng)鏈風(fēng)波，引發(fā)出連鎖的自然行為，像是無(wú)心創(chuàng)造的偶發(fā)藝術(shù)，自由地生長(zhǎng)，自由地延展。 不得不說(shuō)，侯麥的電影就是小資的春藥，無(wú)需任何跌宕的故事和刺激的情節(jié)，只需城市街頭的邂逅或鄉(xiāng)間庭院的午餐，就能制造一波又一波的高潮。