《我的精神病一觸即發》劇情簡介
我的精神病一觸即發是由執導，主演的一部反轉爽文。主要講述了：
《我的精神病一觸即發》相關評論
揪雞毛
論文電影?散文電影!就像在田野調查的時候墜入愛河，星星在墜落，瑪德琳。說是調查太詼諧了，真的是兩個性別大詞的對立嗎?利奧德采訪了被認為擁有典型性的法國女子，遇上了非典型的持槍女子，愛上一個獨特的女子，在銀幕上和閑談中遇見被再現的女性，哪一個形象能填補feminine中的空無呢？masculine一詞中有著面具和屁股倒是逗趣。打算去讀些蒙田。
生銹的佩劍
十年后二刷，除了「反對死刑」這個主題外其余情節一點印象沒有當新片看了，但我看到和州長電視辯論這場戲就都想起來了（主要是這場戲指向太過明顯）。通過「人為制造冤情」來反對死刑算不算一種反向的「釣魚執法」？雖然死刑作為不可撤銷的特殊刑罰，但反冤獄和反死刑能否等同？這幾個問題編導沒有給出答案，而是著力表現戈爾為反死刑主義的大我而做出的犧牲：他獻祭自我且背上多重罵名，彷如宗教徒般狂熱。史派西的Casting也恰如其分，他演這種掌握全局的Mastermind很純熟，可惜對反死刑主義的忠誠沒什么刻畫，襯得殺身成仁的選擇像是離開妻兒后生活無望的自戕，削弱了他的殉道者意味。而溫斯萊特作為「失敗」的營救者，承擔起對故事的通俗化表達與觀眾的共情視角，第三段錄像揭示史派西的策劃者角色，其實是讓她和觀眾同時得到解脫。
冬yyy
知道細田守的點，接著數碼寶貝和夏日大作戰的互聯網探索精神，更進一步發掘互聯網的“黑暗面”，以及(日本人)如何以互聯網的形式延展個體存在，撫平現實的情感傷害(野獸)和展露自我價值(美女)。 但沒分清網絡和現實邊界的反倒是導演本人，被“現實最后一定要大于網絡”的正確大眾觀念綁架，當然也沒辦法以東映動畫的載體跳脫這些框架，以至劇本不斷暴走來掩飾網絡和現實的矛盾和割裂，穿越時空的愛情戲，夏日大作戰的網絡大戰(演唱)，狼孩子的單親家庭，怪獸之子的奇跡相遇，整一個前作大雜燴。 其實說到底是日本互聯網的模板，以及日本文化對隱藏和私人性的追求下的網絡模式，都不算歐美為中心的互聯網世界，當然更不是某國，完全不一樣。