正如歷史所記載抑或旁白所播報的那樣，伯格曼與烏曼這段說長也長說短也短的《婚姻生活》成型于《呼喊與細語》和《秋日奏鳴曲》之間。從時間角度來看，這段「非正式」婚姻關系始于冬春交接之際，止于夏，逝于秋。在混合了新聞采訪、心理咨詢、法律援助等多種「非暴力」溝通渠道的場景中，導演是僅次于上帝的人。攝影機等同于上帝，觀眾視角等同于上帝視角：觀眾們旁聽、直面、凝視，甚至俯瞰著被「魔鬼」困在瓶中《猶在鏡中》的「弱勢」群體。伯格曼電影標志性的「語音」報幕的作用在于提醒觀眾：你們看到的《婚姻場景》是戲劇，不是現實。你們可千萬不要當真哦。然而，東方人說：假作真時真亦假——曾遭遇婚姻不幸并再次選擇走入婚姻的伯格曼真的渴望找到導致「親密關系」不可持續的根源以及能夠超克它的解藥。可惜，他迷失在了時間的無涯的荒野里。待續