雷德利斯科特深深地抓住了觀眾的對(duì)這個(gè)系列的心理: 克拉麗絲若即若離又強(qiáng)烈吸引的情感線；漢尼拔血腥而又不失優(yōu)雅的殺戮。這是影片的精髓所致。 無(wú)論是意大利警察，F(xiàn)BI探員還是梅森都沒(méi)有沖擊到克拉麗絲和漢尼拔這條情感主線，這是很巧妙的安排。對(duì)意大利警察，特別是對(duì)FBI探員的處理可謂相當(dāng)藝術(shù)，足夠形成那種一旦入眼便記憶永遠(yuǎn)的震撼和沖擊。對(duì)于梅森畢竟是曾經(jīng)的獵物，無(wú)心設(shè)計(jì)，但在逃亡中以其人之道，還治其人之身雖顯倉(cāng)促，卻用一句話策反下人心理堪稱精妙。 很難說(shuō)漢尼拔對(duì)待克拉麗絲的情感，那股寧舍自我的斷腕決絕，相之于愛(ài)慕，更像是造物主對(duì)其精心雕琢打磨的完美作品的依戀之情。 朱利安摩爾較之朱迪福斯特棱角過(guò)于明顯，卻也符合初出茅廬到精英的變化歷程。