6/10。迷惑性的長鏡頭打碎了連續的時間，不斷變換和拆除的布景板聯結著虛實交接的邊界，好似帶觀眾游歷了彼得羅夫瘋狂的精神世界，例如謝爾蓋將小說帶給編輯的部分，謝爾蓋走出編輯辦公室在長廊戴上/取下帽子的動作就橫跨了數周時間，再如彼得羅夫協助謝爾蓋吞槍自殺的長鏡頭，完全將小說情節和現實混為一談。多條故事交織充滿了后現代主義的末世氣息，局部、抽象的情緒思維片段深陷彼得羅夫的狂熱想象，上一秒是圖書管理員母親突然著魔，痛打對文學藝術出言不遜的莽夫，下一秒就是彼得羅夫和別人一起坐進圣誕裝飾的靈車內，把酒言歡，觀眾因為對整體情節失去把握、只感知到混沌而無味的符號堆疊（奇異的派對舞蹈、公共汽車上掉落的假牙、雪女和外星人），這讓人聯想到畸形繁榮的蘇聯時局，最后被裝在棺材里運輸的男人迅速逃命，代表了出路難尋的國家。