道可道也。非恒道也。名可名也。非恒名也。無，名萬物之始也。有，名萬物之母也。故：恒無，欲也以觀其眇。恒有，欲也以觀其所徼。真正的「權」抑或「道」是「非恒權、非恒道、非恒名」的。莎翁名言《To Be or Not to Be》既被劉別謙當作通往「愛情/道德抑或墳墓/權力」的「密碼」來使用，還被他當作「忠誠抑或背叛」來解讀。一個由演員/角色/替身/再生、導演/編劇/上帝/分享、觀眾/讀者/信徒/共享所構成的「主權/劇場」與一個通過侵略/殖民、打壓/屠殺、奴役/剝削所締造的「霸權/帝國」具有相似性——利用「同謂玄」的「視聽」手段來強化，借「戲里」虛構的舞臺空間和「戲外」真實的生活場景來捍衛，以及一層層「有玄」的「眾眇之門」來防守——但「兩者，同出異名」不具有相同性。這就是《你逃我也逃》的「高級」之處，亦是《沙丘》與「經典」的距離。