《鴉片戰(zhàn)爭演義》劇情簡介
鴉片戰(zhàn)爭演義是由黃軍,孟洪峰執(zhí)導(dǎo)，李保田,許還山,辛明,黃宗洛主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了：《鴉片戰(zhàn)爭演義》不但是一部歷史畫卷，更是一部中華民族在近代歷史風(fēng)云中進(jìn)行痛苦反思并整眼看世界的心靈史。 全劇以鴉片戰(zhàn)爭這個(gè)大全景為背景，塑造了林則徐，道光皇帝與數(shù)十個(gè)栩栩如生的藝術(shù)形象，堪稱清代
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《鴉片戰(zhàn)爭演義》相關(guān)評論
銳爺
固定的配樂一出就想流眼淚，后幾集的確流著眼淚看完的。馬場最后說“魔芋粉絲，白色，茼蒿。這就是我回去你身邊的門票吧”的時(shí)候，感覺只有日劇，只有前十幾年的日劇，才能留意于各處細(xì)微，又透出淡淡人情。然后我要把每集末由加念的日記都抄下來。道理和世界都是簡單的。
娛樂圈梗姐
這一次侯麥的愛情選擇題落在了男性角色的身上，但絕不僅僅是性別調(diào)轉(zhuǎn)這么簡單，因?yàn)楹铥湈缀踉诿總€(gè)角色身上都設(shè)置一對相反的愛情議題，在《冬天的故事》中是理想的確定愛情與現(xiàn)實(shí)可能的愛情之間的取舍，在《春天的故事》中則是先驗(yàn)的觀念與經(jīng)驗(yàn)選擇之間的碰撞，這些例子在侯麥的電影里比比皆是。我們回頭來看本片所安排的角色關(guān)系，可以發(fā)現(xiàn)四者間有一種微妙的情感牽制，既非愛情也非友情，實(shí)際上他們之間的對話純粹是壓迫式的信息榨取，從而催生出愛情的錯(cuò)覺。侯麥的落腳點(diǎn)在于存在主義式的回歸，當(dāng)主人公與身后廣闊的天地融為一體時(shí)，他的存在不但沒有被抹去，反而更加清晰地勾勒出了他在自然中的輪廓。至此他身上的一切錯(cuò)覺都消失了，拋在我們面前的再也不是模棱兩可的選擇題，而是一條通往現(xiàn)實(shí)的必然道路，而幻想的情感隨駛離游船上的人們向我們告別
