此等電影論文能夠在藝術表達上成立的唯一條件只有形式與內容達成內在和解，如戈達爾在創作后期視蒙太奇為單純的論點拼接工具，喪失內生意義而僅服務于已有觀點，從而排除影像的視覺緯度對真實的侵入，僅從此意義上電影才是最接近真理的區別于視覺與聽覺的絕對語言。伍迪艾倫在拼接論點時同樣淡化甚至模糊了蒙太奇的存在以重構影像緯度的現實，大膽采用了記錄式文體一反傳統敘事結構，并在其迷影情結影響下進一步趨于古典好萊塢式呈現，用最嚴肅的語調訴說最荒誕的內容，正是看似客觀卻帶有明顯主觀牽引的蒙太奇成就了本片堪稱奇觀的"電影書寫"。伍迪艾倫的態度一定是拒絕解構反對詮釋的，他甚至省掉了觀眾對變色龍這個角色存在意義的解讀，直接在采訪與獨白中明確告知其社會學隱喻。在不同階層的視角下變色龍已經成為一種符號，以顛覆意義本身獲得意義